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驚才絕艷 ,一顧傾城——潮劇跌宕傳承與發展

發表時間:2017-04-08 00:00

驚才絕艷 ,一顧傾城

——潮劇跌宕傳承與發展

 文 方銳(揭陽)  水彩画 陳森(揭陽)



潮劇是國家級非物質文化遺產,作爲潮汕文化的集中體現,潮劇集合了潮汕語言、繪畫、刺繡、音樂、舞美等方面的精華,與潮汕人的衣食住行息息相關,是潮汕人喜、怒、哀、樂、愛、恨、情、仇的藝術化體現。

作爲宋元南戲的一個分支,潮劇由宋元時期的南戲逐漸演化,到明代時期,潮語成熟定型成一個獨立的地方語種,潮劇隨之脫胎而出。在成熟發展過程之中,潮劇通過吸收弋陽腔、崑曲、梆子、皮黃等藝術特長,結合本土族群的民間藝術,如潮語、潮州音樂、潮州歌冊、潮繡等,最終形成具有潮汕地方特色的藝術形式和風格。根據《潮劇史》考究,當前潮劇有史可考的歷史大約爲580年。解放前,潮劇實行童伶制,解放後,潮劇因廢除童伶制獲得蓬勃的發展。文革期間潮劇被禁演,元氣大傷,文革後潮劇恢復了演出,有過短暫的復興,但是受到市場經濟以及外來文化衝擊,演出市場逐漸蕭條。在信息化迅猛發展的新時代,潮劇的傳承與發展站在新的起點。

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一、潮劇發展的黃金十年

黑格爾說:“哪個民族有戲劇,就標誌着這個民族走向成熟……戲劇是一個已經開化的民族生活的產物。”潮劇是伴隨潮汕族群的繁衍而逐步發展成爲深入潮人內心的藝術品種。這個劇種長期活躍在潮汕父老的日常生活中,是潮汕群眾最喜聞樂見的藝術樣式,隨着潮汕人往海外的移居,潮劇更是成爲傳播潮汕族群的世界觀、人生觀、美學觀最爲重要的載體之一。

潮劇自明代以來,除了在潮汕本土活動外,還隨着潮汕人的足蹟繁衍發展到國內以及海外。時至今日,福建南部、臺灣、香港、上海,以及東南亞、美國、加拿大、法國、澳大利亞等講潮州話的華人聚居的地方,都有潮劇的受眾以及相關的潮劇社團。

根據老藝人的回憶及口述,解放前潮劇一直實行童伶制,小生、青衣、花旦等角色均由7至15歲的未成年少年擔任,這些少年藝人稱爲童伶。童伶長大後,部分由於聲音改變,適應不了潮劇的唱腔,逐漸會被淘汰,再加上殘酷童伶制下的藝人毫無尊嚴,而嚴重阻礙潮劇藝術的發展。

新中國成立後,新時代呼喚着古老潮劇的改革。1953年4月8日,由潮汕文聯主持召開的第一次潮劇座談會在汕頭舉行,正式拉開了潮劇“改戲、改人、改制”改革的序幕,通過在各方面的銳意改革,新中國建立不久便培養了一大批優秀演員,使潮劇這一古老藝術煥發出新的光彩。據《潮劇史》的記載,上世紀50到60年代的黃金年代,潮汕大地的專業與業餘的潮劇團發展到近200個,湧現了以姚璇秋爲首的第一代“五朵金花”,並先後兩次進京演出,受到各方好評如潮。

可以說,從1956年至1966年文化大革命爆發前,潮劇界改革創新,老藝人和新文藝工作者濟濟一堂,社會各方面形成合力,對傳統劇目的整理傳承達到了一個高峰。專家學者對大量的傳統劇目進行了甄別篩選、加工提煉,使之成爲潮劇的經典和保留劇目。這批劇目大多劇本緊湊、立意高、唱詞文雅、文學價值很高。音樂方面既保留了傳統,也融入了新素材,舞臺動作的設計與劇情人物塑造緊密相連,並保留了潮劇細膩典雅的特色和獨有的表演程式。此外,也增加編寫了一批優秀的新編歷史劇,如《辭郎洲》等。文革前的這段時期被視爲潮劇發展的黃金十年。驚才絕艷 ,一顧傾城-2.jpg

二、從沒落重新振作

“文化大革命”期間,潮汕地區的所有劇團全被解散,潮劇藝人遭逼害,大批潮劇劇本被毀掉。文革後,潮劇得到短暫的恢復,並有過一段短暫的復興。這個時期,眾多新舊劇目排練上演。十年的緊閉,基層文化生活近乎空白,潮劇界恢復、新排、移植、創作,豐富演出劇目以適應觀眾需要,湧現了《張春郎削發》、《袁崇煥》、《陳太爺選婿》、《老兵回鄉》、《八寶與狄青》、《終南魂》、《三香茶店》、《岳銀瓶》等優秀劇目。根據《潮劇志》收錄1976至1982年廣東潮劇院及潮汕各縣、市52個專業和業餘劇團新演劇目共有500多部。

廣東潮劇院在上世紀80年代初上演的《袁崇煥》、《張春郎削發》在國內外引起一時轟動。到了80年代末,縣級團揭陽潮劇團演出的《丁日昌》也曾經一度引起轟動。1993年春,汕頭成功舉辦“國際潮劇節”,美國、法國、新加坡、泰國、香港等十多個國家和地區派團參加及演出,其規模及影響之大,是潮劇有史以來首次。然而,改革開放以來,在市場經濟的制約和多種現代文藝形式的衝擊下,再加上政府對潮劇的資源投入減少,劇團老藝人也逐漸老去,新形勢下劇團人才在流失,潮劇整體藝術水平下降,一些優秀的傳統表演藝術瀕臨失傳。潮劇同其他中國傳統戲曲一樣,處在艱難發展的狀況之中,不斷探索新的發展傳承道路,亟待保護和扶植。

潮劇的沒落與凋零有諸多方面的原因,其中一條是文革十年潮劇受摧殘的惡果的呈現。文革期間,潮劇被禁止演出,文革之後,國家實行改革開放政策,斷根十年潮劇元氣未完全恢復,便受到市場化經濟以及國門打開後多種豐富文化娛樂方式的衝擊。電影、電視、流行歌曲、卡拉OK等新潮流時代文化娛樂方式對傳統潮劇觀眾的分流,潮劇藝術受到了巨大的衝擊,曾經一度被蔑視爲老人家纔會看的藝術。80年代以後出生的年輕一代對潮劇的瞭解處於一個斷層狀態。

時代的推移和社會生活的發展變化,在電視、電影、網絡等新的文化形式的衝擊下,大多數非物質文化遺產的生存環境逐漸惡化。一些文化遺產正在不斷消失,許多傳統技藝後繼乏人,如果不立即加以搶救和保護,就會有消亡的危險。2006年5月20日,潮劇經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄,著名潮劇表演藝術家姚璇秋、方展榮以及著名潮劇作曲家陳鵬,成爲潮劇國家級代表性項目傳承人。同年年底,在廣州成立“廣東省潮劇發展與改革基金會”,專門致力於弘揚中華民族優秀文化,振興、資助、推動潮劇文化藝術的傳承、改革、創新和繁榮發展。

新時代的發展,呼喚潮劇的繼承與發展。作爲潮劇改革發展的大本營,廣東潮劇院也在不懈努力,1995年,電影《煙花女與狀元郎》開拍,這是改革開放之後繼《蘇六娘》、《陳三五娘》、《劉明珠》等潮劇電影所拍的又一部潮劇電影藝術片。潮劇硏究專家林淳鈞認爲,這是“普及潮劇、振興潮劇的一樁義舉”,通過這部影片,潮劇新星張怡凰開始引起觀眾關注。2007年,張怡凰憑藉重金打造的《東吳郡主》,獲第二十三屆中國戲劇梅花獎,填補了潮劇女演員在梅花獎的空白。而早在張怡凰之前,陳學希憑藉《葫蘆廟》摘取了第十八屆中國梅花獎,開了潮劇摘取中國戲劇最高獎的先河。

隨着國家對非物質文化遺產的重視,今年以來,文化部官方網站公佈,2016年“中華優秀傳統藝術傳承發展計劃”戲曲專項扶持項目“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝”工程入選名單,潮劇著名表演藝術家、國家級潮劇代表性傳承人姚璇秋榜上有名。姚璇秋應邀親自傳授經典折子戲《掃窗會》,潮劇的經典劇目在新時代得到進一步傳承。

三、激發小潮流的“小梅花”

新時代新形勢下,民間自發的力量對潮劇的傳承也發展也起到巨大的推動作用。早在2003年,熱心潮劇的“票友”陳江哲輔導年僅12歲的揭陽農村票友黃曉佳獲得第七屆“中國少兒戲曲小梅花薈萃”金花獎。消息不脛而走,黃曉佳很快成了潮汕少年兒童“追星”的對象,在潮汕大地的孩子們迅速掀起了一股學唱潮劇的熱潮。2004年,陳江哲成立“小梅花”潮劇藝術培訓中心,邀請專業的退休潮劇藝術家授課,讓孩子們利用課餘與假期時間來免費學習潮劇。功夫不負有心人,是年,9歲的吳澤霞榮獲第八屆“中國少兒戲曲小梅花薈萃”金花獎;第二年,又有方沐蓉、陳佳佳榮獲金花獎……一個個潮劇小明星在民間的推動下冉冉升起。爲了提升小梅花劇團潮劇演員的素質,陳江哲將他們送到上海戲劇學院進行深造,培養出了潮劇界首個戲曲表演專業本科生。據介紹,揭陽市小梅花藝術中心先後輸送出謝紫榆等26位藝員到上海戲曲學院、上海戲曲學校攻讀戲曲表演專業。陳江哲創辦的小梅花,改變了“潮劇衹有老年人在唱”的社會偏見,從一定程度上,接續了文革期間所斷的根,培養了90後新一代的潮劇演員與觀眾。而後,潮汕地區湧現的小梨花、小金花、白玉蘭等,以青少年爲主要角色的民辦潮劇團,將潮劇的傳承發展向着青年人推廣與傳播。民營劇團發展的另外一個高峰是2015年,由廣東省文聯、省劇協主辦的“廣東省第8屆中青年戲劇演藝大賽”決賽結束,以廣東省百花潮劇院爲代表的民營劇團表現出色,取得3個金獎的好成績,進一步拓寬了潮劇“發現人才、培養人才、培育劇目”的渠道。

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面對各種各樣的文化娛樂方式,爲了讓潮劇吸引青年觀眾的眼光,各方面的社會力量都在爲這個古老的劇種努力,2005年,潮州韓山師範學院美術系7名大學生組成卡通潮劇課題組創作團隊,提出了卡通潮劇這個易被青少年群眾接受的藝術形式,擬爲潮劇尋求另一條可發展的道路,使潮劇與時俱進,跟上時代的潮流,彌補潮劇發展過程中出現的尷尬局面。在這個團隊的努力下,《王茂生進酒》、《柴房會》、《辭郎洲》等經典潮劇的精彩預告片被製作成卡通片,在網上引起關注,吸引了不少年輕一代的觀眾。

信息化網絡時代的發展,很多人擔心新興的網絡發展,會成爲壓垮古老潮劇最後一根稻草。殊不知,古老的潮劇藝術借助網絡時代迎來了新的發展時期。分散在全國各地的潮劇愛好者通過網絡進行交流,潮劇的演出信息第一時間在網絡上公佈,潮劇戲友通過網絡組建QQ群、微信進行聯絡,一些經典的潮劇借助網絡得到廣泛的傳播,大批年輕人通過網絡瞭解接觸潮劇,成爲潮劇新生代重要力量,一些新的傳播方式也推動了潮劇的發展。

四、結語

潮劇傳承與發展,至今已經580年。這個古老的地方劇種在表現形式、音樂唱腔、劇情內容等方面與時俱進,不同的時代背景下,都有着不同時代的特色。當今,面對多種多樣的文化選擇,無可否認,潮劇作爲潮汕人唯一的文化消費渠道的時代已經過去,潮劇也不可能再現當年萬人空巷看潮劇的盛況,這其實是社會進步與發展的體現,不必悲觀。潮劇在歷經580多年的發展之後,依然能保留着其活潑的生命力,實與潮汕的海納百川及其生命之韌力分不開。在當今網絡信息化的形勢下,潮劇迎來了新的發展契機,相信在政府的主導、社會的推動下,這個凝聚着潮汕人濃濃鄉情的地方劇種還將會有更廣闊的發展空間。


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